Leonardo da Vinci Biography – लियोनार्डो दा विंची की जीवनी, इतालवी पुनर्जागरण चित्रकार, मूर्तिकार, वास्तुकार, इंजीनियर, वैज्ञानिक, पॉलीमैथ
लियोनार्डो दा विंची (Leonardo da Vinci) Image by Gordon Johnson from Pixabay
लियोनार्डो दा विंची जीवनी और विरासत
लियोनार्डो दा विंची पुनर्जागरण काल के एक इतालवी चित्रकार, मूर्तिकार, वास्तुकार, इंजीनियर, सिद्धांतकार और वैज्ञानिक थे.
वह मोना लिसा के निर्माता हैं और उन्हें अब तक के सबसे महान कलाकारों और विचारकों में से एक माना जाता है.
प्रारंभ में एक चित्रकार के रूप में अपनी उपलब्धियों के लिए प्रसिद्ध, अंततः वह शरीर रचना विज्ञान, मानचित्रकला, खगोल विज्ञान, वनस्पति विज्ञान, जीवाश्म विज्ञान, सैन्य मशीनों और अन्य आविष्कारों जैसे विभिन्न विषयों पर नोट्स और चित्रों से भरी अपनी नोटबुक के लिए भी प्रसिद्ध हो गए.
लियोनार्डो को अक्सर उच्च पुनर्जागरण का संस्थापक माना जाता है, जिनके कलात्मक और वैज्ञानिक कार्यों ने सदियों से बाद के कलाकारों और वैज्ञानिकों को प्रभावित किया है.
प्रारंभिक जीवन
लियोनार्डो दा विंची का जन्म १५ अप्रैल १४५२ को फ्लोरेंस से २० मील दूर टस्कन पहाड़ी शहर विंची में हुआ था.
उनका जन्म कानूनी नोटरी सेर पिएरो दा विंची और निम्न वर्ग की महिला कैटरिना के विवाह से हुआ था.
एक स्थानीय मौखिक परंपरा के अनुसार, लियोनार्डो का जन्म एंचियानो में हुआ था, जो एक देहाती गांव था जो नाजायज जन्म के लिए पर्याप्त गोपनीयता प्रदान करता था. हालाँकि, इस खाते को कभी भी सत्यापित नहीं किया जा सका और इसलिए लियोनार्डो का वास्तविक जन्मस्थान अभी भी अनिश्चित बना हुआ है.
उनके जन्म के एक साल बाद, लियोनार्डो के माता-पिता ने अलग से शादी की.
इन विवरणों के अलावा, लियोनार्डो के बचपन के बारे में बहुत कम जानकारी है. इसमें से अधिकांश मिथक और अटकलों में डूबा हुआ है, और इसके बारे में जो कुछ भी बहुत कम ज्ञात है, वह जियोर्जियो वासारी की पुस्तक में लियोनार्डो की जीवनी से लिया गया है सबसे उत्कृष्ट चित्रकारों, मूर्तिकारों और आर्किटेक्ट्स के जीवन (१५५०).
कर रिकॉर्ड के अनुसार, 1457 के आसपास, लियोनार्डो अपने दादा एंटोनियो दा विंची के साथ रहते थे.
अपने पिता के नोटरी की लंबी कतार से जुड़े होने के बावजूद, लियोनार्डो ने केवल लेखन, पढ़ने और गणित में बुनियादी और अनौपचारिक शिक्षा प्राप्त की.
वेरोकियो के तहत प्रशिक्षुता
१४६० के दशक के मध्य में, लियोनार्डो का परिवार फ्लोरेंस चला गया, जो उस समय ईसाई मानवतावादी विचार और संस्कृति का केंद्र था.
1466 में, लियोनार्डो दा विंची, 14 वर्ष की आयु में, एक प्रमुख फ्लोरेंटाइन चित्रकार और मूर्तिकार एंड्रिया डेल वेरोकियो की कार्यशाला में एक स्टूडियो बॉय बन गए.
तीन साल बाद, लियोनार्डो वेरोकियो के प्रशिक्षु बन गए और अगले सात वर्षों तक प्रशिक्षण में रहे. बोटिसेली, पेरुगिनो और घिरालंदियो जैसे अन्य कलाकार, जो भविष्य में प्रसिद्ध कलाकार बन जाएंगे, उन्होंने भी उसी समय वेरोकियो की कार्यशाला में प्रशिक्षुता हासिल की.
कार्यशाला में, लियोनार्डो को ड्राफ्टिंग, मेटलवर्किंग, प्लास्टर कास्टिंग, धातुकर्म, यांत्रिकी, रसायन विज्ञान, लकड़ी का काम और चमड़े का काम जैसे तकनीकी कौशल की एक विस्तृत श्रृंखला से अवगत कराया गया.
इन कौशलों के अलावा, उन्होंने ड्राइंग, पेंटिंग, मॉडलिंग और मूर्तिकला जैसे कलात्मक कौशल भी सीखे.
वसारी के अनुसार, लियोनार्डो ने वेरोकियो की द बैपटिज्म ऑफ क्राइस्ट पेंटिंग पर वेरोकियो के साथ सहयोग किया. पेंटिंग की बारीकी से जांच से पता चला है कि कुछ क्षेत्रों, जैसे कि परिदृश्य और यीशु की अधिकांश आकृति, को तेल चित्रकला की अपेक्षाकृत नई तकनीक का उपयोग करके टेम्परा पर चित्रित किया गया है, जिससे एक युवा लियोनार्डो दा विंची के हाथ का संकेत मिलता है.
लियोनार्डो की प्रशिक्षुता का अंत
1472 में, 20 साल की उम्र में लियोनार्डो दा विंची ने सेंट ल्यूक गिल्ड में मास्टर के रूप में योग्यता प्राप्त की, जो प्रारंभिक आधुनिक यूरोप में चित्रकारों और अन्य कलाकारों के लिए सिटी गिल्ड का सामान्य नाम था.
लियोनार्डो के पिता ने उनके लिए एक कार्यशाला की स्थापना की, लेकिन वे वेरोकियो से इतने जुड़े हुए थे कि वह कुछ और वर्षों तक उनके साथ रहते रहे और सहयोग करते रहे.
लियोनार्डो के स्वतंत्र कलात्मक कैरियर की शुरुआत
जनवरी 1478 में, लियोनार्डो दा विंची को फ्लोरेंस के टाउन हॉल, पलाज्जो वेक्चिओ में सेंट बर्नार्ड के चैपल के लिए एक वेदीपीठ को चित्रित करने के लिए एक स्वतंत्र कमीशन प्राप्त हुआ. यह उनका पहला बड़ा स्वतंत्र आयोग था. अफसोस की बात है कि उन्होंने इसे कभी पूरा नहीं किया.
कहा जाता है कि 1480 तक, लियोनार्डो मेडिसी के साथ रह रहे थे, जो उनके संरक्षक बन गए.
लियोनार्डो अक्सर फ्लोरेंस के एक शहर चौराहे, पियाज़ा सैन मार्को के बगीचे में काम करते थे. बगीचे में, उनकी मुलाकात अन्य कलाकारों, दार्शनिकों और कवियों से हुई, जिन्हें मेडिसी ने बुलाया था.
मार्च 1481 में, लियोनार्डो को द एडोरेशन ऑफ द मैगी को चित्रित करने के लिए स्कोपेटो में सैन डोनाटो के भिक्षुओं से एक और स्वतंत्र कमीशन प्राप्त हुआ. दुर्भाग्य से, उन्होंने इसे भी पूरा नहीं किया.
इसके बजाय, वह मिलान के ड्यूक लुडोविको स्फोर्ज़ा को अपनी सेवाएँ देने गए. उन्होंने स्फ़ोर्ज़ा को एक पत्र लिखा, जिसमें उन्हें इंजीनियरिंग और हथियार डिजाइनिंग के क्षेत्र में किए जा सकने वाले विभिन्न कार्यों का वर्णन किया गया. और पत्र के बिल्कुल अंत में, उन्होंने लगभग एक बाद के विचार के रूप में जोड़ा कि वह पेंटिंग भी कर सकते हैं.
1482 में, 30 वर्ष की आयु के लियोनार्डो को लोरेंजो डी मेडिसी द्वारा लुडोविको सेफोर्ज़ा में एक राजदूत के रूप में भेजा गया था.
मिलान में जीवन
मिलान में, लियोनार्डो दा विंची को मिलान में एक चर्च और डोमिनिकन कॉन्वेंट, सांता मारिया डेले ग्राज़ी के मठ के लिए बेदाग गर्भाधान और द लास्ट सपर के संघ के लिए वर्जिन ऑफ़ द रॉक्स को चित्रित करने के लिए नियुक्त किया गया था.
लियोनार्डो को स्फ़ोर्ज़ा के लिए कई परियोजनाओं पर नियुक्त किया गया था. उन्हें त्योहारों और अन्य विशेष अवसरों के लिए झांकियां और प्रतियोगिताएं तैयार करने के लिए कहा गया था. उन्हें मिलान कैथेड्रल के लिए कपोला (एक इमारत के शीर्ष पर एक गुंबद जैसी संरचना) को डिजाइन करने की प्रतियोगिता के लिए एक लकड़ी का मॉडल बनाने और बनाने के लिए भी कहा गया था.
इसके बाद लियोनार्डो को लुडोविको के पूर्ववर्ती फ्रांसेस्को स्फोर्ज़ा के विशाल घुड़सवारी स्मारक के लिए एक मॉडल बनाने के लिए एक कमीशन मिला. उन्होंने घोड़े के लिए एक मॉडल पूरा किया और उसकी ढलाई के लिए विस्तृत योजनाएँ बनाईं, लेकिन अंततः 1494 में इस परियोजना को छोड़ दिया गया जब लुडोविको ने फ्रांस के चार्ल्स VIII से शहर की रक्षा के लिए तोप के लिए इस्तेमाल होने वाला कांस्य दे दिया.
फ्लोरेंस को लौटें
1499 में, नोवारा की लड़ाई में फ्रांस के राजा लुईस एक्सएलएल द्वारा लुडोविको स्फोर्ज़ा को उखाड़ फेंका गया था.
राजनीतिक शक्ति में इस परिवर्तन के परिणामस्वरूप, लियोनार्डो दा विंची अपने सहायक सलाई और अपने गणितज्ञ मित्र लुका पैसिओली के साथ मिलान छोड़कर वेनिस चले गए. वेनिस पहुंचने पर, लियोनार्डो एक सैन्य वास्तुकार और इंजीनियर के रूप में कार्यरत थे, जो शहर को नौसैनिक हमलों से बचाने के तरीके ईजाद करने की कोशिश कर रहे थे.
अगले वर्ष, लियोनार्डो फ्लोरेंस लौट आए और सर्वाइट ऑर्डर की मातृ चर्च, सैंटिसिमा अन्नुंजियाता के मठ में सर्वाइट भिक्षुओं के अतिथि के रूप में रुके.
मठ में, लियोनार्डो को एक कार्यशाला प्रदान की गई, जहां उन्होंने सेंट ऐनी और सेंट जॉन द बैपटिस्ट के साथ द वर्जिन एंड चाइल्ड की चारकोल ड्राइंग बनाई. वसारी के अनुसार, चित्र इतना लोकप्रिय हो गया कि पुरुष, महिलाएं और बच्चे इसे देखने और इसकी प्रशंसा करने के लिए उमड़ पड़े.
सेसारे बोर्गिया के तहत रोजगार
1502 में, लियोनार्डो दा विंची सेसेना गए और पोप अलेक्जेंडर वीएल के बेटे सेसारे बोर्गिया की सेवा में प्रवेश किया.
बोर्गिया का संरक्षण हासिल करने के लिए, लियोनार्डो ने बोर्गिया के गढ़ इमोला का एक टाउन प्लान (एक विस्तृत नक्शा) बनाया. नक्शा देखकर बोर्गिया ने लियोनार्डो को अपने मुख्य सैन्य इंजीनियर और वास्तुकार के रूप में नियुक्त किया और पूरे इटली की यात्रा में उन्हें अपने साथ ले गए.
कुछ ही समय बाद, लियोनार्डो ने टस्कनी में चियाना घाटी का एक नक्शा भी बनाया, ताकि बोर्गिया को भूमि का बेहतर आवरण और अधिक रणनीतिक स्थिति मिल सके. मानचित्र ने लियोनार्डो को सभी मौसमों के दौरान नहर को बनाए रखने के लिए पानी की स्थिर आपूर्ति सुनिश्चित करने के लिए समुद्र से फ्लोरेंस तक एक बांध बनाने की एक अन्य परियोजना में भी मदद की.
सन् १५०३ की शुरूआत में, लियोनार्डो ने बोर्गिया की सेवा छोड़ दी और फ्लोरेंस लौट आए.
फ्लोरेंस लौटने पर जीवन
फ्लोरेंस लौटने पर, लियोनार्डो दा विंची ने एक इतालवी कुलीन महिला और फ्लोरेंस के घेरार्डिनी परिवार की सदस्य लिसा डेल जिओकोंडो के चित्र पर काम करना शुरू किया.
जिओकोंडो का चित्र उनके पति द्वारा लियोनार्डो को सौंपा गया था, जिस पर वह अपने अंतिम वर्षों तक काम करना जारी रखेंगे.
जियाकोंडो का चित्र अंततः मोना लिसा के रूप में जाना जाने लगा और दुनिया में सबसे प्रसिद्ध पेंटिंग बन गया.
लियोनार्डो उस समिति का भी हिस्सा थे जो यह सिफारिश करने के लिए बनाई गई थी कि माइकल एंजेलो की डेविड की मूर्ति कहाँ रखी जाएगी.
1503 से 1505 तक, लियोनार्डो ने अपना समय द बैटल ऑफ अंघियारी के भित्ति चित्र को डिजाइन करने और चित्रित करने में बिताया, जबकि माइकल एंजेलो ने द बैटल ऑफ कैसिना के इसके साथी भित्ति चित्र को डिजाइन करने और चित्रित करने पर काम किया.
दुर्भाग्य से, किसी भी कलाकार ने अपने संबंधित भित्ति चित्र पूरे नहीं किए.
अंगियारी की लड़ाई को अक्सर ‘द लॉस्ट लियोनार्डो’ के रूप में जाना जाता है, क्योंकि पेंटिंग अपने मूल रूप में अब नहीं मिल सकती है. कुछ टिप्पणीकारों का मानना है कि यह फ्लोरेंस के पलाज्जो वेक्चिओ में सलोन देई सिंक्वेसेंटो (पांच सौ का हॉल) में बाद के भित्तिचित्रों में से एक के नीचे छिपा हुआ है.
मिलान को बुलाया गया
1506 में, मिलान के कार्यवाहक फ्रांसीसी गवर्नर चार्ल्स एलएल डी’अम्बोइस ने लियोनार्डो को शहर में बुलाया.
मिलान में, लियोनार्डो को डी’अम्बोइस की एक घुड़सवारी आकृति के लिए कमीशन प्राप्त हुआ, जिसमें से केवल एक मोम मॉडल बच गया. ऐसा माना जाता है कि उनकी अधिकांश परियोजनाओं की तरह, यह भी कभी पूरी नहीं हुई.
फ्लोरेंस की परिषद चाहती थी कि लियोनार्डो अंगियारी की लड़ाई को समाप्त करने के लिए फ्लोरेंस लौट आएं. लेकिन उन्हें अब इस परियोजना में कोई दिलचस्पी नहीं थी और लुई एक्सएलएल के आदेश पर उन्हें छुट्टी दे दी गई, जो लियोनार्डो को कुछ चित्र बनाने के लिए नियुक्त करना चाहते थे.
अपने पिता की संपत्ति को लेकर अपने भाइयों के साथ विवाद को सुलझाने के लिए थोड़े समय के लिए फ्लोरेंस वापस जाने के बाद, लियोनार्डो 1508 में मिलान लौट आए.
1512 में, लियोनार्डो ने एक इतालवी अभिजात जियान जियाकोमो ट्रिवुल्ज़ियो के लिए एक घुड़सवारी स्मारक पर काम करना शुरू किया, जिन्होंने इतालवी युद्धों के दौरान कई सैन्य कमान संभाली थीं.
लेकिन एक बार फिर, इस परियोजना को तब छोड़ दिया गया जब वेनिस, स्विस और स्पेनिश सेनाओं के एक संघ ने मिलान पर आक्रमण किया और फ्रांसीसियों को खदेड़ दिया.
लियोनार्डो कुछ और महीनों तक शहर में रहे, वेप्रियो डी’अड्डा में मेडिसी के विला में रहे.
रोम
सितंबर 1513 में, लियोनार्डो दा विंची ने रोम का रुख किया, जहां जियोवानी डि लोरेंजो डी मेडिसी के भाई गिउलिआनो डि लोरेंजो डी मेडिसी ने उनका स्वागत किया, जिन्होंने उसी वर्ष मार्च में लियो एक्स के रूप में पोप का पद संभाला था.
अगले तीन वर्षों तक, लियोनार्डो पोप के आधिकारिक निवास, अपोस्टोलिक पैलेस में बेल्वेडियर कोर्टयार्ड में रहे. यह एक ऐसी जगह थी जहां माइकल एंजेलो और राफेल भी लगभग एक ही समय में सक्रिय थे.
लियोनार्डो वेटिकन गार्डन में वनस्पति विज्ञान का अभ्यास करते थे और एक बार उन्हें पोंटाइन मार्शेस की जल निकासी की योजना बनाने के लिए भी कहा गया था.
इस अवधि के दौरान, लियोनार्डो बीमार हो गए और उन्हें स्ट्रोक का सामना करना पड़ा, जो कई स्ट्रोक में से पहला था जो एक दिन उनकी मृत्यु का कारण बना.
फ्रांस
अक्टूबर 1515 में, मिलान पर फ्रांस के राजा फ्रांसिस एल ने पुनः कब्ज़ा कर लिया.
अगले वर्ष, लियोनार्डो दा विंची ने राजा फ्रांसिस एल की सेवा में प्रवेश किया और मोना लिसा को अपने साथ लेकर फ्रांस में मनोर घर चेटो डू क्लोस लूस में चले गए.
फ्रांसिस अक्सर लियोनार्डो से मिलने जाते थे और उनसे इतने प्रभावित हुए कि दोनों करीबी दोस्त बन गए. लगभग इसी समय, फ्रांसिस ने लियोनार्डो को सेंटर-वैल डी लॉयर के क्षेत्र के एक शहर, रोमोरेंटिन में एक विशाल महल शहर की योजना बनाने के लिए भी नियुक्त किया.
मौत
2 मई 1519 को, 67 वर्ष की आयु के लियोनार्डो दा विंची की क्लोस लूस में मृत्यु हो गई. उनकी मौत का कारण स्ट्रोक माना जा रहा था.
फ्रांसिस मैं लियोनार्डो की मृत्यु से पहले लियोनार्डो का करीबी दोस्त बन गया था, और उन्होंने यहां तक टिप्पणी की थी कि दुनिया में कभी भी एक और आदमी पैदा नहीं हुआ था जो लियोनार्डो के रूप में जानता था, पेंटिंग, मूर्तिकला और वास्तुकला के बारे में इतना नहीं, क्योंकि वह एक महान दार्शनिक थे.
उसकी इच्छा के अनुसार, साठ भिखारी टेपर लेकर लियोनार्डो के ताबूत के पीछे चले गए.
लियोनार्डो के अवशेषों को चेटो डी’अम्बोइस में सेंट फ्लोरेंटिन के कॉलेजिएट चर्च में दफनाया गया था.
लियोनार्डो के मित्र और प्रशिक्षु फ्रांसेस्को मेल्ज़ी उनके प्रमुख उत्तराधिकारी और निष्पादक थे, जिन्हें लियोनार्डो के पेंटिंग उपकरण, व्यक्तिगत वस्तुएं और पुस्तकालय, पैसे के साथ प्राप्त हुए थे.
लियोनार्डो के लंबे समय तक प्रशिक्षु और साथी सलाई, १५२४ में उनकी मृत्यु के समय मोना लिसा के मालिक थे. उस समय छोटे पैनल के चित्र का मूल्य 505 लीयर था, जो इतने छोटे चित्र के लिए असाधारण रूप से उच्च राशि थी.
विरासत
लियोनार्डो दा विंची को अब तक के सबसे महान कलाकारों और विचारकों में से एक माना जाता है. वह सर्वोत्कृष्ट बहुज्ञ थे, जिन्हें अक्सर एक प्रतिभाशाली व्यक्ति के रूप में जाना जाता था, जिनकी प्रसिद्धि उनके जीवनकाल में ही ऐसी थी कि अभिजात और राजा उनकी प्रशंसा करते थे और उनसे प्रेमालाप करते थे.
इतने वर्षों में लियोनार्डो में रुचि कभी कम नहीं हुई. वास्तव में, यह केवल बढ़ा और तेज हुआ है. विशेषज्ञ उनके लेखन का अध्ययन, विश्लेषण और अनुवाद करते हैं, उनके चित्रों की व्याख्या करते हैं और वैज्ञानिक तकनीकों का उपयोग करके उनके चित्रों की जांच करते हैं. वे उसे दिए गए आरोपों पर बहस करते हैं और उसकी खोई हुई कलाकृतियों की तलाश करते हैं जो कभी नहीं मिलीं.
हालाँकि शुरू में केवल अपने चित्रों के लिए प्रसिद्ध थे, अब यह आम तौर पर स्वीकार कर लिया गया है कि लियोनार्डो सिर्फ एक चित्रकार से कहीं अधिक थे. उनकी मृत्यु के बाद से, उनकी व्यक्तिगत नोटबुक प्रसिद्ध हो गई हैं, जिससे उनकी प्रतिभा की वास्तविक सीमा का पता चलता है.
उनकी नोटबुकें इंजीनियरिंग, शरीर रचना विज्ञान, शरीर विज्ञान, विज्ञान, गणित आदि जैसे विषयों की एक विस्तृत श्रृंखला में उनकी अनंत जिज्ञासा और रुचि को प्रकट करती हैं और साबित करती हैं कि वह अब तक के सबसे महान नवप्रवर्तकों में से एक हैं.
ये नोटबुक मानव शरीर रचना विज्ञान, मशीनों और अन्य वैज्ञानिक आविष्कारों के बारे में विस्तृत और सटीक चित्रों और जानकारी से भरे हुए हैं जो समय से इतने आगे हैं कि वे काल्पनिक और अवास्तविक लगते हैं.
उनकी नोटबुक में सबसे प्रसिद्ध चित्रों में से एक विट्रुवियन मैन है, जो मानव शरीर के अनुपात का अध्ययन है. चित्र में एक व्यक्ति को दो आरोपित स्थितियों में दर्शाया गया है, जिसके हाथ और पैर अलग-अलग हैं, जो एक वृत्त और वर्ग में अंकित है, और लियोनार्डो की आदर्श मानव शरीर के अनुपात की अवधारणा का प्रतिनिधित्व करता है. यह चित्र किसी कलाकार द्वारा बनाए गए सबसे प्रसिद्ध और प्रभावशाली चित्रों में से एक बन गया है.
कुछ अन्य प्रसिद्ध चित्रों और रेखाचित्रों में गर्भ में भ्रूण का अध्ययन शामिल है, जो विच्छेदित गर्भाशय के अंदर मानव भ्रूण को उसकी उचित स्थिति में सटीक रूप से दर्शाता है; बांह और मानव मस्तिष्क और खोपड़ी का शारीरिक अध्ययन; मानव रीढ़ की हड्डी के स्तंभ का अत्यंत विस्तृत और सटीक चित्रण; और एक उड़ने वाली मशीन के लिए एक डिज़ाइन, एक हेलीकॉप्टर का संकेत देने वाला एक हवाई पेंच.
और अंत में, हम सभी कला के क्षेत्र में लियोनार्डो की महान उपलब्धियों से अवगत हैं. उनकी उत्कृष्ट कृति, मोना लिसा, आज दुनिया की सबसे प्रसिद्ध पेंटिंग है. और द लास्ट सपर अब तक की सबसे पुनरुत्पादित और प्रसिद्ध धार्मिक पेंटिंग है.
एक बात निश्चित है, लियोनार्डो दा विंची जैसा व्यक्ति, जिसकी प्रतिभा इतनी दुर्लभ और सार्वभौमिक थी, आता है लेकिन इतिहास में शायद ही कभी आता है. हम केवल यह सुनिश्चित कर सकते हैं कि उनकी महानता कई और शताब्दियों तक जीवित रहेगी, अन्यथा यह संभवतः कभी नहीं मरेगी.