माइकल एंजेलो (Michelangelo). Attributed to Daniele da Volterra, Public domain, via Wikimedia Commons

माइकल एंजेलो जीवनी और विरासत

माइकल एंजेलो बुओनारोटी एक इतालवी मूर्तिकार, चित्रकार और उच्च पुनर्जागरण के वास्तुकार थे, जिन्हें व्यापक रूप से सभी समय का सबसे महान कलाकार माना जाता है.

लियोनार्डो दा विंची के साथ माइकल एंजेलो को आदर्श पुनर्जागरण व्यक्ति माना जाता है, जिन्होंने पश्चिमी कला के विकास पर अद्वितीय प्रभाव डाला.

उनका कलात्मक कौशल ऐसा था कि, उनके जीवनकाल में, उन्हें द डिवाइन वन के रूप में जाना जाने लगा, और डेविड की मूर्ति और सिस्टिन चैपल सीलिंग के भित्तिचित्र जैसे उनके कार्यों को अब तक निर्मित कला के सबसे महान कार्यों में से कुछ माना जाता है.

प्रारंभिक जीवन

माइकल एंजेलो का जन्म 6 मार्च 1475 को टस्कनी के अरेज़ो प्रांत के एक गाँव और कम्यून कैप्रिस (जिसे आज कैप्रिस माइकल एंजेलो के नाम से जाना जाता है) में हुआ था.

उनके जन्म के समय, उनके पिता, लुडोविको बुओनारोटी, शहर के न्यायिक प्रशासक और चिउसी डेला वर्ना नगर पालिका के स्थानीय प्रशासक थे.

बुओनारोटी परिवार का मानना था कि वे कैनोसा की काउंटेस मैथिल्डे के वंशज थे, जो कैनोसा हाउस के सदस्य थे और 11वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में इटली के सबसे शक्तिशाली रईसों में से एक थे. भले ही यह दावा अप्रमाणित रहा, लेकिन माइकल एंजेलो ने इस पर विश्वास करना जारी रखा.

माइकल एंजेलो के जन्म के कुछ महीने बाद परिवार फ्लोरेंस शहर चला गया, जहाँ वह बड़ा हुआ.

१४८१ में, जब माइकल एंजेलो केवल ६ वर्ष के थे, उनकी माँ का लंबी बीमारी से निधन हो गया. इसके बाद वह फ्लोरेंस के उत्तर-पूर्व में एक पहाड़ी पर सेटिग्नानो शहर में एक नानी और उसके पति, जो एक पत्थर काटने वाला था, के साथ रहने लगा.

माइकल एंजेलो के पिता के पास सेट्टिग्नानो में एक छोटा सा खेत और संगमरमर की खदान थी, और यहीं पर माइकल एंजेलो को संगमरमर के प्रति अपना प्यार प्राप्त हुआ.

फ्लोरेंस में प्रारंभिक जीवन

माइकल एंजेलो ने ड्राइंग में प्रारंभिक रुचि दिखाई. जब वह छोटे थे, तो उन्हें फ्रांसेस्को दा अर्बिना के अधीन व्याकरण का अध्ययन करने के लिए फ्लोरेंस भेजा गया था. लेकिन उन्होंने अपनी पढ़ाई में कोई दिलचस्पी नहीं दिखाई, बल्कि चर्चों में देखी गई पेंटिंग्स की नकल करना पसंद किया.

उस समय, फ्लोरेंस इटली में कला और शिक्षा का केंद्र था. कला और शिक्षा को नगर परिषद, व्यापारी संघों और मेडिसी परिवार जैसे धनी संरक्षकों द्वारा प्रायोजित और प्रोत्साहित किया गया था.

1488 में, 13 साल की उम्र में माइकल एंजेलो, एक इतालवी पुनर्जागरण चित्रकार डोमेनिको घिरालंदियो के प्रशिक्षु बन गए, जो बोटिसेली और वेरोकियो जैसे अन्य कलाकारों के साथ फ्लोरेंटाइन पुनर्जागरण की तीसरी पीढ़ी का हिस्सा थे.

घिरालंदियो फ्रेस्को पेंटिंग, चित्रांकन, चित्रांकन और परिप्रेक्ष्य में माहिर थे. फ्लोरेंस में उनकी सबसे बड़ी और सबसे लोकप्रिय कार्यशालाओं में से एक थी. सिस्टिन चैपल की दीवारों को सजाने के लिए चित्रकारों की एक टीम के हिस्से के रूप में उन्हें वेटिकन में भी आमंत्रित किया गया था.

१४८९ में, माइकल एंजेलो के पिता ने घिरालंदियो को १४ वर्षीय माइकल एंजेलो को एक कलाकार के रूप में भुगतान करने के लिए राजी किया, जो इस तरह के एक युवा प्रशिक्षु के लिए एक दुर्लभ बात थी.

उसी वर्ष, जब फ्लोरेंस के शासक लोरेंजो डे’ मेडिसी ने घिरालंदियो से अपने दो सर्वश्रेष्ठ छात्रों के बारे में पूछा, तो घिरालंदियो ने उनमें से एक के रूप में माइकल एंजेलो को भेजा.

प्लेटोनिक अकादमी

१४९० में, माइकल एंजेलो ने प्लेटोनिक अकादमी में भाग लेना शुरू किया, जिसकी स्थापना जॉर्जियस जेमिस्टस प्लेथो (बीजान्टिन युग के उत्तरार्ध के दार्शनिक और पश्चिमी यूरोप में ग्रीक छात्रवृत्ति के पुनरुद्धार के अग्रणी) के बाद हुई थी, जिसने १४३८-३९ के दौरान प्लेटो के विचारों को पश्चिमी यूरोप में फिर से प्रस्तुत किया था फ्लोरेंस की परिषद.

अकादमी को कोसिमो डे’ मेडिसी द्वारा प्रायोजित किया गया था और लोरेंजो डे’ मेडिसी की मृत्यु तक मेडिसी द्वारा इसका समर्थन जारी रहा.

यह एक औपचारिक अकादमी से अधिक एक चर्चा समूह था, लेकिन सदस्यों ने खुद को प्लेटो की अकादमी का एक आधुनिक रूप माना. इसने मानवतावादी दर्शन का समर्थन किया.

अकादमी में, माइकल एंजेलो का कार्य और दृष्टिकोण उस समय के कई सबसे प्रमुख लेखकों और दार्शनिकों से गहराई से प्रभावित था, जैसे जियोवानी पिको डेला मिरांडोला, एग्नोलो एम्ब्रोगिनी (आमतौर पर पोलिज़ियानो के रूप में जाना जाता है), और मार्सिलियो फिकिनो, जिन्होंने मुख्य रूप से अकादमी का नेतृत्व किया.

माइकल एंजेलो ने 1492 तक प्लेटोनिक अकादमी में भाग लिया.

प्रारंभिक कार्य

1490 से 1492 की अवधि के दौरान, जब माइकल एंजेलो ने अकादमी में भाग लिया, तो उन्होंने दो राहतें बनाईं, सीढ़ियों की मैडोना और सेंटॉर्स की लड़ाई, बाद में लोरेंजो डे’ मेडिसी द्वारा कमीशन किया गया और पोलिज़ियानो द्वारा सुझाए गए विषय पर आधारित था.

१४९२ में लोरेंजो डी’ मेडिसी की मृत्यु के बाद, माइकल एंजेलो ने अकादमी और मेडिसी अदालत की सुरक्षा छोड़ दी और अपने पिता के घर वापस चले गए.

1493 में, माइकल एंजेलो ने सांता स्पिरिटो के फ्लोरेंटाइन चर्च के पूर्व को उपहार के रूप में एक पॉलीक्रोम लकड़ी का क्रूस बनाया. पूर्व इस काम से इतना प्रभावित हुआ कि उसने शारीरिक अध्ययन करने के लिए माइकल एंजेलो को चर्च के अस्पताल से लाशों को विच्छेदित करने की अनुमति दी. इन अध्ययनों का परिणाम उनके बाद के कार्यों में काफी स्पष्ट होना था.

उसी वर्ष, उन्होंने संगमरमर का एक ब्लॉक खरीदा और हरक्यूलिस की एक बड़ी मूर्ति बनाई, जिसे फ्रांस भेजा गया और फिर, बाद में, 18 वीं शताब्दी में किसी समय गायब हो गया.

१४९४ की शुरुआत में, लोरेंजो के उत्तराधिकारी, पिएरो डे’ मेडिसी ने माइकल एंजेलो को एक बर्फ की मूर्ति का आदेश दिया, जिससे उन्हें एक बार फिर मेडिसी के दरबार में प्रवेश करने की अनुमति मिली.

फ्लोरेंस छोड़ना

मेडिसी के दरबार में फिर से शामिल होने के कुछ ही समय बाद, डोमिनिकन तपस्वी और उपदेशक गिरोलामो सवोनारोला के उदय के कारण मेडिसी को फ्लोरेंस से निष्कासित कर दिया गया था, जो ईसाई नवीनीकरण और धर्मनिरपेक्ष कला और संस्कृति के विनाश के आह्वान के लिए जाने जाते थे.

इससे पहले कि राजनीतिक उथल-पुथल समाप्त हो पाती, माइकल एंजेलो ने फ्लोरेंस छोड़ दिया और पहले वेनिस और फिर बोलोग्ना चले गए.

बोलोग्ना में, माइकल एंजेलो को सेंट डोमिनिक श्राइन के पूरा होने के लिए अंतिम छोटी आकृतियों में से कई को तराशने के लिए नियुक्त किया गया था, जो बोलोग्ना में सैन डोमेनिको के बेसिलिका में स्थित सेंट डोमिनिक के अवशेषों से युक्त एक स्मारक है.

इस समय के दौरान, माइकल एंजेलो ने अन्य महान मूर्तिकारों के कार्यों का सावधानीपूर्वक अध्ययन किया, जैसे कि जैकोपो डेला क्वेरसिया द्वारा नक्काशीदार द क्रिएशन ऑफ ईव का पैनल, एक रचना जो सिस्टिन चैपल की छत पर फिर से दिखाई देगी.

फ्लोरेंस को लौटें

एक बार जब फ्लोरेंस में राजनीतिक स्थिति में सुधार हुआ, तो माइकल एंजेलो शहर लौट आए. फ्लोरेंस को अब फ्रांसीसियों से खतरा नहीं था.

लेकिन वापस लौटने पर, उन्हें सवोनारोला के तहत नई शहर सरकार से कमीशन प्राप्त करना मुश्किल हो गया. और इसलिए, वह मेडिसी के रोजगार में लौट आया.

माइकल एंजेलो ने अगले छह महीने फ्लोरेंस में दो छोटी मूर्तियों, स्लीपिंग क्यूपिड और एक चाइल्ड सेंट पर काम करते हुए बिताए. जॉन द बैपटिस्ट.

उन्होंने स्लीपिंग क्यूपिड की मूर्ति को अम्लीय पृथ्वी से उपचारित करके कृत्रिम रूप से पुराना कर दिया था. उन्होंने लोरेंजो डि पियरफ्रांसेस्को डे’ मेडिसी की सलाह पर ऐसा किया था ताकि वह रोम में मूर्तिकला को एक प्राचीन कृति के रूप में बहुत अधिक कीमत पर बेच सकें.

उन्होंने मूर्ति कार्डिनल राफेल रियारियो को बेच दी, जिन्हें बाद में पता चला कि यह एक धोखाधड़ी थी और उन्होंने अपने पैसे वापस मांगे. लेकिन कार्डिनल माइकल एंजेलो के काम से इतना प्रभावित हुआ कि उसने उसे अपने हिस्से का पैसा रखने की अनुमति दी और युवा कलाकार को रोम में आमंत्रित किया.

स्लीपिंग क्यूपिड की मूर्ति एक महत्वपूर्ण कार्य था जिसने रोम में २१ वर्षीय माइकल एंजेलो की प्रतिष्ठा स्थापित करने में मदद की.

बैचस और पिएटा

कार्डिनल राफेल रियारियो के निमंत्रण पर माइकल एंजेलो जून 1496 में 21 वर्ष की आयु में रोम पहुंचे.

कार्डिनल ने माइकल एंजेलो को रोमन वाइन देवता बैचस की एक आदमकद मूर्ति बनाने का काम सौंपा. दुर्भाग्य से, कार्डिनल परिणाम से नाखुश थे और उन्होंने काम पूरा होने पर उसे अस्वीकार कर दिया. इसके बजाय संगमरमर की मूर्ति को रियारियो के बैंकर और माइकल एंजेलो के दोस्त जैकोपो गैली ने खरीदा था.

अगले वर्ष, माइकल एंजेलो को रोम में फ्रांसीसी राजदूत, कार्डिनल जीन डे बिल्हेरेस-लगरौलस द्वारा पिएटा की मूर्ति बनाने के लिए नियुक्त किया गया था, जिसमें वर्जिन मैरी को यीशु के शरीर पर शोक मनाते हुए दिखाया गया है. यह माइकल एंजेलो की इसी विषय पर कई कृतियों में से पहली है.

1499 में जब उन्होंने मूर्तिकला पूरी की, तब तक माइकल एंजेलो 24 वर्ष के हो चुके थे. यह कार्य जल्द ही मूर्तिकला की दुनिया की सबसे महान कृतियों में से एक माना जाने लगा.

जियोर्जियो वसारी ने प्रसिद्ध टिप्पणी की थी कि “यह निश्चित रूप से एक चमत्कार है कि पत्थर के एक निराकार खंड को कभी भी उस पूर्णता तक कम किया जा सकता था जिसे प्रकृति शायद ही मांस में बनाने में सक्षम है।”

पिएटा अब सेंट में आराम करता है. पीटर की बेसिलिका, वेटिकन सिटी.

डेविड की मूर्ति

1498 में, पुनर्जागरण विरोधी और रूढ़िवादी उपदेशक गिरोलामो सवोनारोला को मार डाला गया था. उनके स्थान पर, एक नए नेता, पिएरो सोडारिनी उठे और प्रमुखता से आये, जिससे फ्लोरेंस गणराज्य के राजनीतिक माहौल में बदलाव आया.

माइकल एंजेलो 1499 में फ्लोरेंस लौट आये. उनके आगमन पर, गिल्ड ऑफ वूल ने उनसे एक अधूरी परियोजना को पूरा करने के लिए कहा, जो 40 साल पहले प्रारंभिक पुनर्जागरण मूर्तिकार एगोस्टिनो डि ड्यूकियो द्वारा शुरू की गई थी.

यह परियोजना कैरारा संगमरमर की एक महान मूर्ति थी जिसमें बाइबिल के डेविड को फ्लोरेंटाइन स्वतंत्रता के प्रतीक के रूप में दर्शाया गया था.

माइकल एंजेलो ने कमीशन लिया और 1501 से 1504 तक 3 वर्षों तक इस परियोजना पर काम किया, जब तक कि उन्होंने अंततः वह काम पूरा नहीं कर लिया जो उनका सबसे प्रसिद्ध काम और उत्कृष्ट कृति, डेविड की मूर्ति बन गई.

संगमरमर की मूर्ति 5.17 मीटर ऊंची है, और यह फ्लोरेंस गणराज्य में सन्निहित नागरिक स्वतंत्रता की रक्षा का प्रतीक है, जिसे अधिक शक्तिशाली प्रतिद्वंद्वी राज्यों द्वारा हर तरफ से खतरा था.

प्रतिमा को मूल रूप से फ्लोरेंस कैथेड्रल के पूर्वी छोर की छत के साथ स्थित माना जाता था, लेकिन इसके बजाय इसे पलाज्जो वेक्चिओ (फ्लोरेंस का टाउन हॉल) के बाहर एक सार्वजनिक चौराहे पर रखा गया था.

डेविड की मूर्ति ने माइकल एंजेलो को अपने समय के महानतम मूर्तिकारों में से एक के रूप में स्थापित किया.

1873 में, प्रतिमा को उसके मूल स्थान से फ्लोरेंस में एकेडेमिया गैलरी में ले जाया गया और उसकी जगह एक प्रतिकृति बनाई गई.

डेविड के बाद

1504 में, माइकल एंजेलो को पलाज्जो वेक्चिओ के परिषद कक्ष में कैसिना की लड़ाई को चित्रित करने के लिए नियुक्त किया गया था. लियोनार्डो दा विंची को विपरीत दीवार पर अंगियारी की लड़ाई को चित्रित करने के लिए नियुक्त किया गया था.

अफसोस की बात है कि दोनों पेंटिंग कभी पूरी नहीं हुईं. माइकल एंजेलो ने केवल कुछ प्रारंभिक चित्र बनाए थे जब उन्हें पोप जूलियस द्वितीय द्वारा १५०५ में रोम बुलाया गया था, पोप के मकबरे पर काम करने के लिए.

इस अवधि के दौरान, माइकल एंजेलो को पवित्र परिवार को चित्रित करने के लिए भी नियुक्त किया गया था, जो माइकल एंजेलो द्वारा जीवित रहने वाली एकमात्र तैयार पैनल पेंटिंग है. यह पेंटिंग डोनी टोंडो के नाम से जानी जाती है और अब उफीजी गैलरी में लटकी हुई है.

पोप जूलियस द्वितीय का मकबरा

सन् १५०५ में, पोप जूलियस द्वितीय के निमंत्रण पर माइकल एंजेलो एक बार फिर रोम के लिए रवाना हुए.

उन्हें पोप के मकबरे के निर्माण के लिए कमीशन दिया गया था, जिसमें ४० मूर्तियों को शामिल किया जाना था और ५ साल के भीतर पूरा किया जाना था.

माइकल एंजेलो अंततः लगभग 40 वर्षों तक कब्र पर काम करते रहे, क्योंकि अन्य परियोजनाओं को शुरू करने के लिए कहे जाने के कारण उन्हें लगातार रोका जाता था. वह कभी भी अपनी संतुष्टि के लिए इसे पूरा करने में सक्षम नहीं था.

यह मकबरा रोम के विन्कोली में सैन पिएत्रो चर्च में स्थित है. यह अब मूसा की केंद्रीय मूर्ति के लिए सबसे प्रसिद्ध है, जो 1516 में बनकर तैयार हुई थी.

सिस्टिन चैपल की छत

जबकि माइकल एंजेलो ने पोप की कब्र पर काम किया, वह और पोप लगातार बहस में पड़ गए, जिसके कारण, एक विशेष अवसर पर, माइकल एंजेलो गुप्त रूप से फ्लोरेंस लौट आए.

1506 में, पोप जूलियस ने बेसिलिका का पुनर्निर्माण शुरू किया. उन्होंने पेंडेंटिव पर कब्जा करने के लिए प्रेरितों की 12 बड़ी आकृतियों के साथ सिस्टिन चैपल की छत को चित्रित करने की एक योजना के बारे में सोचा.

नवंबर 1506 में, बोलोग्नीज़ पर विजय प्राप्त करने वाले पोप की कांस्य प्रतिमा को पूरा करने के लिए माइकल एंजेलो को बोलोग्ना भेजा गया था. जब वह 1508 में कब्र पर काम फिर से शुरू करने के लिए रोम लौटे, तो उन्हें पता चला कि परियोजना को अलग रखा गया था और एक नई परियोजना उनका इंतजार कर रही थी, जो सिस्टिन चैपल की छत को चित्रित कर रही थी.

ऐसा कहा जाता है कि पोप कोर्ट के वास्तुकार डोनाटो ब्रैमांटे ने पोप को इस परियोजना को माइकल एंजेलो को सौंपने के लिए मना लिया था. ब्रैमांटे ने स्पष्ट रूप से ईर्ष्या के कारण ऐसा किया था, यह सोचकर कि माइकल एंजेलो इस परियोजना में विफल हो जाएंगे क्योंकि वह एक मूर्तिकार थे, चित्रकार नहीं.

माइकल एंजेलो स्वयं काम करने के लिए अनिच्छुक थे क्योंकि उन्हें इतने बड़े भित्तिचित्रों को चित्रित करने का कोई अनुभव नहीं था. उन्होंने पोप के प्रस्ताव को अस्वीकार कर दिया, इसके बजाय नौकरी के लिए अपने युवा समकालीन राफेल का सुझाव दिया.

लेकिन पोप ने जोर देकर कहा, माइकल एंजेलो के पास इस परियोजना को स्वीकार करने के अलावा कोई विकल्प नहीं बचा. हालाँकि, वह पोप को अपनी इच्छानुसार कार्य करने की खुली छूट देने के लिए मनाने में कामयाब रहे, और फिर पोप द्वारा सुझाई गई योजना की तुलना में कहीं अधिक जटिल और भव्य योजना का प्रस्ताव रखा.

माइकल एंजेलो की योजना मनुष्य के निर्माण, मनुष्य के पतन, पैगम्बरों के माध्यम से मुक्ति के वादे और मसीह की वंशावली का प्रतिनिधित्व करेगी.

पोप माइकल एंजेलो को अपनी प्रस्तावित योजना को अपनी इच्छानुसार पूरा करने की अनुमति देने पर सहमत हुए.

परियोजना शुरू करने से पहले, माइकल एंजेलो ने ऐसे सहायकों को लाने की कोशिश की जो भित्तिचित्रों को चित्रित करने में पारंगत हों. लेकिन उन्हें सही कलाकार नहीं मिल सके और इसके बजाय उन्होंने इस परियोजना को स्वयं शुरू करने का निर्णय लिया.

उन्होंने सबसे पहले छत की पेंटिंग के लिए फ्रीस्टैंडिंग मचान बनवाए थे. और 1508 के वसंत में, उन्होंने इस परियोजना पर काम करना शुरू किया.

माइकल एंजेलो ने अपने परिवार और दोस्तों को लिखे पत्रों में अपने काम करने के तरीके का वर्णन किया. उन्होंने अपना सिर ऊपर की ओर झुकाकर काम किया, जबकि पेंट की बूंदें लगातार उनके चेहरे पर गिरती रहीं, जिससे उनकी आंखें प्रभावित हुईं. जिन स्थितियों में उन्हें पेंटिंग करने के लिए मजबूर किया गया था, उनके कारण उन्हें गंभीर पीठ दर्द और गर्दन दर्द का सामना करना पड़ा.

और जबकि उन्हें इन समस्याओं और उससे भी अधिक का सामना करना पड़ा, उनके विलंबित भुगतान के संबंध में पोप के साथ उनकी लगातार बहसें भी हुईं.

माइकल एंजेलो ने इस परियोजना पर 4 वर्षों से अधिक समय तक काम किया, जबकि वह उन कठिन परिस्थितियों से बहुत नाखुश थे जिनमें उन्होंने पेंटिंग की थी और जिस तरह से वह रोम में रहते थे. उन्होंने एक पत्र में यह भी टिप्पणी की, “मैं सही जगह पर नहीं हूं, और मैं चित्रकार नहीं हूं।”

लेकिन माइकल एंजेलो इस परियोजना पर अड़े रहे और संघर्ष करते रहे.

छत का पहला भाग सितंबर 1510 में पूरा हुआ और दूसरा भाग अगस्त 1511 में पूरा हुआ.

तैयार संरचना में 300 से अधिक आकृतियाँ थीं और छत 500 वर्ग मीटर तक फैली हुई थी. यह कार्य अंततः 31 अक्टूबर 1512, ऑल हैलोज़ ईव पर प्रकट हुआ, और अगले दिन, ऑल सेंट्स’ डे पर जनता को दिखाया गया.

माइकल एंजेलो 37 वर्ष के थे जब यह काम जनता के सामने आया और उनकी प्रतिष्ठा इस हद तक बढ़ गई कि लोग उन्हें द डिवाइन वन के रूप में संदर्भित करने लगे.

तब से, माइकल एंजेलो को अपने समय का सबसे महान कलाकार माना जाता था, एक उस्ताद जिसने स्वयं कला का दर्जा बढ़ाया था. उस समय के सबसे अमीर और सबसे प्रभावशाली संरक्षकों द्वारा उनका प्रेमालाप किया गया और उनका पीछा किया गया.

उनकी यह प्रतिष्ठा जीवन भर बनी रहेगी.

तब से सिस्टिन चैपल सीलिंग को कला के इतिहास की सबसे महान कृतियों में से एक माना जाता है.

वास्तुकला आयोगों

१५२४ में, माइकल एंजेलो को फ्लोरेंस में सैन लोरेंजो चर्च में लॉरेंटियन लाइब्रेरी के लिए मेडिसी पोप, क्लेमेंट वीएलएल से एक वास्तुशिल्प कमीशन प्राप्त हुआ.

माइकल एंजेलो ने पुस्तकालय और उसके वेस्टिबुल के इंटीरियर को डिजाइन किया, एक इमारत जो इतने गतिशील प्रभाव के साथ वास्तुशिल्प रूप का उपयोग करती है कि इसे बारोक वास्तुकला के अग्रदूत के रूप में देखा जाता है.

1527 में, मेडिसी को सत्ता से बाहर कर दिया गया और गणतंत्र बहाल कर दिया गया. माइकल एंजेलो को शहर की किलेबंदी पर काम करने के लिए नियुक्त किया गया था, एक प्रस्ताव जिसे उन्होंने सहर्ष स्वीकार कर लिया. उन्होंने 1528 से 1529 तक इस परियोजना पर काम किया.

लेकिन 1530 में, मेडिसी को सत्ता में बहाल कर दिया गया और माइकल एंजेलो एलेसेंड्रो मेडिसी के पक्ष से बाहर हो गए, जिन्हें फ्लोरेंस के पहले ड्यूक के रूप में स्थापित किया गया था.

अपने जीवन के डर से, माइकल एंजेलो लॉरेंटियन लाइब्रेरी और मेडिसी चैपल (एक अन्य आयोग जिस पर वह काम कर रहे थे) को पूरा करने के लिए सहायकों को छोड़कर रोम भाग गए.

रोम पहुंचने पर, पोप क्लेमेंट वीएलएल ने उनका स्वागत किया, भले ही उन्होंने फ्लोरेंस में मेडिसी शासन का विरोध किया था. पोप ने उनका भत्ता भी बहाल कर दिया.

द लास्ट जजमेंट

1534 में, अपनी मृत्यु से ठीक पहले, पोप क्लेमेंट वीएलएल ने माइकल एंजेलो को सिस्टिन चैपल की वेदी की दीवार पर द लास्ट जजमेंट का एक भित्तिचित्र चित्रित करने के लिए नियुक्त किया था.

माइकल एंजेलो ने 1534 से 1541 तक इस परियोजना पर काम किया। साथ ही साथ कई अन्य वास्तुशिल्प परियोजनाओं पर भी काम किया. जब परियोजना पूरी हुई तब वह 67 वर्ष के थे.

भित्तिचित्र ईसा मसीह के दूसरे आगमन और आत्माओं के उनके अंतिम और शाश्वत निर्णयों को दर्शाता है. इसमें मृतकों को उभरते और अपने भाग्य की ओर उतरते हुए दिखाया गया है, जिन्हें एक युवा, नग्न, दाढ़ी रहित और मांसल यीशु द्वारा स्वर्ग या नर्क की निंदा की गई है.

भित्तिचित्र में 300 से अधिक आकृतियाँ शामिल हैं जिनमें लगभग सभी पुरुषों और स्वर्गदूतों को मूल रूप से नग्न अवस्था में दिखाया गया है.

पेंटिंग पर प्रतिक्रिया मिश्रित थी, कई लोगों ने धार्मिक और कलात्मक आधार पर इसकी प्रशंसा के साथ-साथ आलोचना भी की.

माइकल एंजेलो ने शरीर की मांसल शैली और पेंटिंग में नग्नता की मात्रा के माध्यम से पारंपरिक कलात्मक परंपराओं को तोड़ दिया और नजरअंदाज कर दिया, जो आलोचना का प्रमुख बिंदु बन गया.

सेंट. पीटर बेसिलिका

१५४६ में, माइकल एंजेलो को सेंट के वास्तुकार के रूप में नियुक्त किया गया था. पीटर की बेसिलिका, रोम.

चौथी शताब्दी के बेसिलिका को बदलने की प्रक्रिया लगभग 50 वर्षों से चल रही थी. 1506 में, डोनाटो ब्रैमांटे द्वारा स्थापित योजनाओं के अनुसार नींव रखी गई थी. कई अन्य वास्तुकारों ने इस पर क्रमिक रूप से काम किया था लेकिन बहुत कम प्रगति हुई थी.

एक बार जब माइकल एंजेलो मुख्य वास्तुकार बन गए, तो उन्होंने ब्रैमांटे द्वारा स्थापित अवधारणाओं और योजनाओं पर दोबारा गौर किया और एक केंद्रीय नियोजित चर्च के लिए अपने विचारों को और विकसित किया, जिससे संरचना को भौतिक और दृश्य दोनों रूप से मजबूत किया गया.

बेसिलिका में माइकल एंजेलो का प्रमुख योगदान इसके विशाल केंद्रीय गुंबद के साथ चांसल छोर पर था. गुंबद बेसिलिका के फर्श से बाहरी क्रॉस के शीर्ष तक 136.57 मीटर की ऊंचाई तक बढ़ता है, जो इसे दुनिया के सबसे ऊंचे गुंबदों में से एक बनाता है.

माइकल एंजेलो ने ब्रैमांटे और सांगालो जैसे अपने पूर्ववर्तियों द्वारा निर्धारित सभी डिजाइनों और योजनाओं को ध्यान में रखते हुए गुंबद को फिर से डिजाइन किया.

माइकल एंजेलो की मृत्यु के २६ साल बाद, गुंबद अंततः १५९० में पूरा हुआ. इसे अक्सर पुनर्जागरण की सबसे बड़ी रचना के रूप में वर्णित किया जाता है.

अंतिम वर्ष और मृत्यु

अपने अंतिम वर्षों में, माइकल एंजेलो ने कई पिएटस पर काम किया जिसके माध्यम से उन्होंने मृत्यु दर पर विचार किया.

माइकल एंजेलो अपने पूरे जीवन में हमेशा एक कट्टर कैथोलिक रहे थे, लेकिन उनके जीवन के अंत में उनका विश्वास और भी गहरा हो गया.

वह अपने बुढ़ापे में एक अमीर आदमी था और उस समय का सबसे प्रसिद्ध, अच्छी तनख्वाह वाला और मांग वाला कलाकार बन गया था.

18 फरवरी 1564 को 88 वर्ष के माइकल एंजेलो की रोम में मृत्यु हो गई. वह अपने 89वें जन्मदिन से केवल तीन सप्ताह दूर थे.

माइकल एंजेलो के शरीर को फ्लोरेंस में सांता क्रोस के बेसिलिका में दफनाया गया था, जिससे उनके प्रिय शहर में दफन होने की उनकी अंतिम इच्छा पूरी हुई.

टस्कनी के ड्यूक, कोसिमो आई डे’ मेडिसी ने माइकल एंजेलो के सम्मान में फ्लोरेंस में एक राजकीय अंतिम संस्कार का आयोजन किया.

माइकल एंजेलो के उत्तराधिकारी, लायनार्डो बुओनारोटी ने माइकल एंजेलो के मकबरे के डिजाइन और निर्माण के लिए जियोर्जियो वसारी को नियुक्त किया. मकबरे के लिए संगमरमर की आपूर्ति कोसिमो आई डे’ मेडिसी द्वारा की गई थी. वसारी ने इसे पूरा करने में 14 साल से अधिक का समय लिया.

विरासत

माइकल एंजेलो को अब तक के सबसे महान कलाकारों में से एक माना जाता है. लियोनार्डो दा विंची और राफेल के साथ, उन्होंने उच्च पुनर्जागरण को इसके दिग्गजों में से एक के रूप में परिभाषित किया है.

उन्होंने अपने लंबे कलात्मक करियर के दौरान अत्यधिक विपुल थे और मूर्तिकला, चित्रकला और वास्तुकला में उनके काम अब इतिहास के सबसे प्रसिद्ध कार्यों में से कुछ हैं.

अपने जीवित पत्राचार, कविता, स्मृतियों और रेखाचित्रों की विशाल मात्रा के कारण, वह अपने समय के सर्वश्रेष्ठ प्रलेखित कलाकार थे. और वह पहले पश्चिमी कलाकार भी थे जिनकी जीवनी उनके जीवित रहते प्रकाशित हुई थी.

उनके कार्यों का बाद की पीढ़ियों के मूर्तिकारों, चित्रकारों और वास्तुकारों के साथ-साथ राफेल और पोंटोरमो जैसे उनके समकालीनों पर बहुत प्रभाव पड़ा है.

उनके कार्यों के परिणामस्वरूप यूरोपीय कला की एक नई शैली सामने आई है जिसे व्यवहारवाद के नाम से जाना जाता है. यह शैली इतालवी उच्च पुनर्जागरण के बाद के वर्षों में उभरी और पश्चिमी कला में अगला प्रमुख कला आंदोलन बन गई.

अपनी कला के प्रति माइकल एंजेलो का समर्पण, और अपनी कला के लिए कड़ी मेहनत, दृढ़ता और बलिदान करने की उनकी क्षमता, वास्तव में उन्हें दिव्य बनाती है.