विंसेंट वान गॉग (Vincent van Gogh) Image by Prawny from Pixabay

विंसेंट वैन गॉग की जीवनी और विरासत

विंसेंट वान गॉग एक डच पोस्ट-इंप्रेशनिस्ट चित्रकार थे, जो अपनी मृत्यु के बाद, यूरोपीय कला के इतिहास में सबसे प्रसिद्ध और प्रभावशाली कलाकारों में से एक बन गए.

वान गाग ने अपने जीवनकाल में 2,000 से अधिक कलाकृतियाँ बनाईं, जिनमें से अधिकांश बोल्ड रंगों और आवेगी और अभिव्यंजक ब्रशवर्क की विशेषता हैं. इन चित्रों ने आधुनिक कला की नींव में योगदान दिया, हेनरी मैटिस और पाब्लो पिकासो जैसे कलाकारों को आंदोलन को और विकसित करने के लिए प्रेरित किया.

प्रारंभिक जीवन और शिक्षा

विंसेंट वान गॉग का जन्म 30 मार्च 1853 को नीदरलैंड के दक्षिण में एक नगर पालिका और शहर ग्रूट-ज़ुंडर्ट में हुआ था.

वान गाग डच रिफॉर्म्ड चर्च के मंत्री थियोडोरस वान गाग और एक समृद्ध परिवार से आने वाली अन्ना कॉर्नेलिया कार्बेंटस की सबसे बड़ी जीवित संतान थे.

वान गाग को एक गंभीर और विचारशील बच्चा कहा जाता था, जिसे पहले उसकी माँ और एक गवर्नेस ने घर पर ही पढ़ाया था. बाद में, 1860 में, उन्हें स्थानीय गाँव के स्कूल में भेज दिया गया.

1864 में, 11 साल के वान गाग को उत्तरी ब्रैबेंट प्रांत के उत्तर-पश्चिम में स्थित शहर ज़ेवेनबर्गेन के एक बोर्डिंग स्कूल में भेजा गया था. वहां युवा वान गाग अकेला और परित्यक्त महसूस कर रहा था और घर लौटने की इच्छा कर रहा था.

दो साल बाद, उनके माता-पिता ने उन्हें टिलबर्ग के एक मिडिल स्कूल में दाखिला दिलाया. लेकिन वहां भी वह दुखी था.

टिलबर्ग के स्कूल में, छात्रों को एक डच कला शिक्षक और चित्रकार कॉन्स्टेंट कॉर्नेलिस हुइज़्समैन द्वारा कला सिखाई गई, जो पेरिस में एक सफल कलाकार थे.

हुइज़्समैन ने छात्रों को चीजों के छापों और वास्तविक सार, विशेष रूप से सामान्य वस्तुओं और प्रकृति को पकड़ने के पक्ष में तकनीक को अस्वीकार करना सिखाया. लेकिन तब इन सबकों का वान गाग पर कोई प्रभाव नहीं पड़ा.

1868 में, वान गाग ने स्कूल छोड़ दिया और घर लौट आये. बाद में उन्होंने अपनी युवावस्था को कठोर, ठंडा और बाँझ बताया.

प्रारंभिक वयस्क जीवन

1869 में, विंसेंट वान गॉग ने 19वीं सदी के फ्रांस में एक प्रमुख कला डीलरशिप गौपिल एंड सी में उनकी हेग शाखा में काम करना शुरू किया. उनके चाचा द्वारा उनके लिए पद प्राप्त किया गया था.

१८७३ में, अपना प्रशिक्षण पूरा करने के बाद, २० साल की उम्र में वान गाग को गौपिल एंड सी की लंदन शाखा में स्थानांतरित कर दिया गया. वह अपने काम में तुरंत सफल हो गया और उस समय पहले से ही अपने पिता से अधिक कमा रहा था.

यह वान गाग के जीवन का एक सुखद चरण था. उनके भाई थियो की पत्नी ने बाद में टिप्पणी की कि यह शायद उनके छोटे से जीवन का सबसे अच्छा समय था.

लगभग इसी समय, वान गाग अपनी मकान मालकिन की बेटी पर मोहित हो गए. उसने उसके सामने अपनी भावनाओं को भी कबूल कर लिया लेकिन उसे अस्वीकार कर दिया गया. अस्वीकृति ने उसे अकेला, अलग-थलग और दुखी कर दिया, जिससे उसे सांत्वना के लिए धर्म की ओर रुख करने के लिए प्रेरित किया गया.

1875 में, वान गाग को गौपिल और सी की पेरिस शाखा में स्थानांतरित कर दिया गया. एक बार फिर, यह उनके चाचा थे जिन्होंने उनके स्थानांतरण की व्यवस्था की थी.

पेरिस में काम करते समय, वान गाग डीलरशिप द्वारा कला का विपणन करने के तरीके से निराश और नाराज हो गए. जल्द ही उनकी नौकरी में रुचि खत्म हो गई और एक साल बाद उन्हें बर्खास्त कर दिया गया.

इंग्लैंड

पेरिस में अपनी नौकरी से बर्खास्त होने के बाद, विंसेंट वान गॉग 1876 में इंग्लैंड वापस चले गए. उन्होंने रैम्सगेट के एक छोटे बोर्डिंग स्कूल में आपूर्ति शिक्षक के रूप में अवैतनिक कार्य किया.

जब स्कूल का मालिक मिडलसेक्स में आइलवर्थ चला गया, तो वान गाग उसके साथ चला गया. लेकिन चीजें योजना के अनुसार काम नहीं कर पाईं और वान गाग मेथोडिस्ट मंत्री के सहायक बनने के लिए कुछ ही समय बाद चले गए.

नीदरलैंड

उसी वर्ष, विंसेंट वान गॉग ने इंग्लैंड छोड़ दिया और उत्तरी ब्रैबेंट की एक नगर पालिका एटन चले गए, जहां उनके माता-पिता चले गए थे.

उन्होंने डॉर्ड्रेक्ट में एक किताब की दुकान पर काम करना शुरू किया लेकिन अपनी नौकरी से नाखुश थे. उन्होंने अपना समय बाइबिल के अंशों को अंग्रेजी, फ्रेंच और जर्मन में डूडलिंग या अनुवाद करने में बिताया.

इस अवधि के दौरान, वान गाग और भी अधिक धार्मिक और पवित्र हो गए. वह पादरी बनना चाहते थे और 1877 में उनके परिवार ने उन्हें उनके चाचा, जो एक सम्मानित धर्मशास्त्री थे, के साथ रहने के लिए एम्स्टर्डम भेज दिया.

अपने चाचा के मार्गदर्शन में, वान गाग ने एम्स्टर्डम विश्वविद्यालय की धर्मशास्त्र प्रवेश परीक्षा का प्रयास किया. अफसोस की बात है कि वह परीक्षा में असफल हो गया और कुछ महीने बाद अपने चाचा के घर से चला गया.

बेल्जियम

अपनी धर्मशास्त्र प्रवेश परीक्षा में असफल होने के बाद, उन्होंने उत्तर पश्चिमी ब्रुसेल्स के लेकन में एक प्रोटेस्टेंट मिशनरी स्कूल में 3 महीने का कोर्स किया. वह उस कोर्स में भी फेल हो गया.

जनवरी 1879 में, वान गाग बेल्जियम के बोरिनेज के कोयला खनन जिले में पेटिट-वासमेस में एक मिशनरी के रूप में एक पद पाने में कामयाब रहे. वहां उन्हें एक स्थानीय बेकरी में आरामदायक आवास मिला. लेकिन अपनी गरीब गरीब मंडली के प्रति अपना समर्थन दिखाने के लिए, उन्होंने बेकरी में अपना आवास एक बेघर व्यक्ति को दे दिया और एक साधारण छोटी झोपड़ी में चले गए, जहाँ वे पुआल पर सोते थे.

दुर्भाग्य से, चर्च के अधिकारियों ने उनके इस कृत्य पर दया नहीं की और उन्होंने पुरोहिती की गरिमा को कम करने के लिए उन्हें उनके पद से बर्खास्त कर दिया.

अपनी बर्खास्तगी के बाद, वान गाग अपने माता-पिता के आग्रह पर एटन लौट आए और 1880 की शुरुआत तक उनके साथ रहे. उनके पिता ने, उन्हें जीवन में कुछ भी नहीं करते हुए देखकर हताशा में, सुझाव दिया कि उन्हें पागलखाने में भेज दिया जाए.

कला की ओर प्रारंभिक झुकाव

अगस्त 1880 में, वान गाग बेल्जियम वापस चले गए और क्यूस्मेस गांव में एक खनिक के साथ रहना शुरू कर दिया.

उनके भाई थियो ने सुझाव दिया कि वह कला को गंभीरता से लें और इसे आज़माएँ. यह तब था जब उन्होंने पहली बार अपने आस-पास के लोगों, परिवेश और दृश्यों को चित्रित करना और रेखाचित्र बनाना शुरू किया. उसे एहसास हुआ कि उसके पास इसके लिए एक आदत और रुचि है.

उस वर्ष बाद में, थियो के सुझाव पर, वान गाग डच कलाकार विलेम रूलोफ़्स के अधीन कला का अध्ययन करने के लिए ब्रुसेल्स गए. रूलोफ़्स ने अंततः वान गाग, जो उस समय 27 वर्ष के थे, को बेल्जियम में एकेडेमी रोयाल डेस बीक्स-आर्ट्स में भाग लेने के लिए मना लिया, जहाँ उन्होंने परिप्रेक्ष्य और मॉडलिंग के मानक नियमों का अध्ययन किया.

एक कलाकार के रूप में प्रारंभिक शुरुआत

1881 और 1882 विंसेंट वान गॉग द्वारा गंभीर कलात्मक अन्वेषण के पहले दो वर्ष थे.

उन दो वर्षों के दौरान, वान गाग कई स्थानों पर रहे लेकिन चित्र बनाना और पेंटिंग करना जारी रखा.

कला अकादमी में लगभग एक साल तक अध्ययन करने के बाद, उन्होंने ब्रुसेल्स छोड़ दिया और एटन में अपने माता-पिता के घर लौट आए, जहां उन्होंने अपने पड़ोसियों और शहर के निवासियों को ड्राइंग और पेंटिंग के लिए अपने विषयों के रूप में इस्तेमाल किया.

1882 की शुरुआत में, वान गाग अपने दूसरे चचेरे भाई एंटोन माउव, एक डच यथार्थवादी चित्रकार, जो हेग स्कूल के एक प्रमुख सदस्य थे, से मिलने के लिए हेग गए.

मौवे ने वान गाग को एक छात्र के रूप में लिया, उन्हें चारकोल पेस्टल और फिर जल रंग और तेल चित्रकला से परिचित कराया. मौवे ने उनके काम करने के लिए एक अस्थायी स्टूडियो भी स्थापित किया.

लगभग इसी समय, थियो ने वान गाग को वित्तीय सहायता प्रदान करना शुरू किया. वान गाग ने इस पैसे का उपयोग तेल पेंट खरीदने के लिए किया. उन्हें माध्यम का शौक हो गया था और उन्होंने पेंट को उदारतापूर्वक फैलाया, कैनवास से खुरच कर ब्रश से काम किया. नतीजे अच्छे आए और वह खुद हैरान रह गए.

वान गाग ने ज्यादातर श्रमिक वर्ग या किसानों को अपनी प्रजा और प्रेरणा के मुख्य स्रोत के रूप में इस्तेमाल किया.

इस अवधि के दौरान उनके कुछ शुरुआती कार्यों में क्राउचिंग बॉय विद सिकल, वुमन सिलाई, फिशरमैन ऑन द बीच और द पोटैटो मार्केट शामिल हैं.

सिएन के साथ संबंध

1882 की शुरुआत में, वान गाग और माउव के बीच मतभेद हो गए.

इसके बाद वान गाग सिएन नाम की एक वेश्या और उसकी 5 वर्षीय बेटी के साथ रहने लगा. वह उसी वर्ष जनवरी में सिएन से मिला था और उसके तुरंत बाद उसके साथ रहने लगा था.

एक बेटी होने के अलावा, जब वे एक साथ रहने लगे तो सिएन गर्भवती भी थी. वह उसकी रखैल और उसके काम के लिए एक मॉडल बन गई. अपने समय के दौरान, उन्होंने सिएन और उनकी बेटी की कई कृतियों को चित्रित और चित्रित किया, जिनमें से सबसे प्रसिद्ध ‘सॉरो’ है, जिसे व्यापक रूप से ड्राफ्ट्समैनशिप का मास्टरवर्क माना जाता है.

वान गाग की नई घरेलू व्यवस्था के बारे में जानने पर, मौवे ने उसके साथ सभी पत्राचार बंद कर दिया. यहां तक कि उनके परिवार ने भी सिएन के साथ उनके रिश्ते को स्वीकार नहीं किया.

सबसे पहले, वान गाग ने उन्हें ललकारा और उसके साथ रहना जारी रखा. लेकिन आखिरकार १८८३ में थियो के कहने पर उसने सिएन को छोड़ दिया और ड्रेन्थे चला गया.

सिएन के साथ वान गाग का रिश्ता उनका अब तक का पहला और एकमात्र घरेलू रिश्ता होगा.

नवोदित कलाकार

दिसंबर 1883 में, ड्रेन्थे में कुछ समय रहने के बाद, विंसेंट वान गॉग उत्तरी ब्रैबेंट के नुएनेन में अपने माता-पिता के साथ रहने चले गए.

उन्होंने वहां चित्र बनाना और पेंटिंग करना जारी रखा, आमतौर पर बाहर काम करते हुए, बुनकरों, किसानों और उनकी झोपड़ियों के रेखाचित्र और पेंटिंग बनाते रहे. उन्होंने ऐसी पेंटिंग्स की एक श्रृंखला बनाई, जो उन किसान चरित्र अध्ययनों से संबंधित थीं जिन पर वह उस समय काम कर रहे थे.

वान गाग दो साल तक नुएनेन में रहे और कई चित्र, जल रंग और लगभग 200 पेंटिंग पूरी कीं. उन्होंने स्थिर जीवन के कई समूहों को चित्रित, चित्रित और रेखाचित्र भी बनाए.

वान गाग के ये शुरुआती कार्य ज्यादातर नीरस, उदास रंगों में थे, विशेष रूप से भूरे और गहरे भूरे रंग में, और चमकीले, जीवंत और अभिव्यंजक रंगों का कोई संकेत नहीं दिखा जो उनके बाद के कार्यों को अलग कर सके.

पेंटिंग्स बेचने का पहला प्रयास

१८८५ की शुरुआत में, पेरिस में एक डीलर ने थियो के उकसाने पर वान गाग के काम में कुछ रुचि दिखाई.

वान गाग को एक पेंटिंग प्रदर्शित करने के लिए कहा गया और जवाब में, उन्होंने अपना पहला प्रमुख काम द पोटैटो ईटर्स और किसान चरित्र अध्ययन चित्रों की एक श्रृंखला बनाई, जो 4 साल के काम का परिणाम थे.

वान गाग की पेंटिंग इतनी आसानी से नहीं बिकी. उन्होंने यहां तक शिकायत की कि थियो अपनी पेंटिंग बेचने के लिए पर्याप्त प्रयास नहीं कर रहा है. थियो ने यह कहते हुए जवाब दिया कि उनकी पेंटिंग्स को बेचना मुश्किल था क्योंकि वे बहुत गहरे और नीरस थे, जो प्रभाववादियों द्वारा उपयोग किए जाने वाले चमकीले और अभिव्यंजक रंगों के बिल्कुल विपरीत था.

अगस्त १८८५ में, उनकी एक पेंटिंग अंततः डीलर लेउर्स द्वारा स्वीकार की गई और डीलर की दुकान की खिड़की में पहली बार प्रदर्शित की गई.

एंटवर्प

नवंबर १८८५ में, विन्सेंट वैन गॉग एंटवर्प चले गए और एक पेंट डीलर की दुकान के ऊपर एक कमरा किराए पर लिया.

वान गाग वहां अत्यंत गरीबी में रहते थे. उन्होंने मितव्ययी तरीके से खाना खाया और थियो से प्राप्त धन को अपनी पेंटिंग के लिए पेंटिंग सामग्री और मॉडल खरीदने पर खर्च करना पसंद किया. रोटी, कॉफ़ी और तम्बाकू उनका मुख्य आहार बन गए.

एंटवर्प में रहते हुए, वान गाग अक्सर अन्य महान कलाकारों, विशेषकर पीटर पॉल रूबेन्स के कार्यों का अध्ययन करने के लिए संग्रहालयों का दौरा करते थे. उन्होंने रंग सिद्धांत का अध्ययन भी शुरू किया और अपने पैलेट में कोबाल्ट नीला, पन्ना हरा और कारमाइन जैसे नए चमकीले रंगों को शामिल करना शुरू किया.

लगभग इसी समय, वान गाग ने कई जापानी उकियो-ए वुडकट्स भी खरीदे, जो जापानी कला की एक शैली थी जो 17वीं शताब्दी से 19वीं शताब्दी तक फली-फूली. इस कला रूप का प्रभाव उनके बाद के कार्यों में देखा जा सकता है जिसमें उनके कुछ चित्रों की पृष्ठभूमि में इस शैली के तत्व शामिल हैं.

द कोर्टेसन, द ब्रिज इन द रेन और फ्लावरिंग प्लम ट्री जैसी पेंटिंग, वान गाग के कार्यों के उदाहरण हैं जो जापानी कला से प्रभावित थे.

ललित कला अकादमी

भले ही उन्होंने कला के किसी भी प्रकार के औपचारिक शैक्षणिक शिक्षण का तिरस्कार किया, विंसेंट वान गॉग ने एंटवर्प में ललित कला अकादमी में उच्च स्तरीय प्रवेश परीक्षा दी. उन्होंने परीक्षा उत्तीर्ण की और पेंटिंग और ड्राइंग में मैट्रिक पास किया.

एक बार जब वान गाग ने कक्षाओं में भाग लेना शुरू किया, तो वह अपनी अपरंपरागत, गैर-अनुरूपतावादी पेंटिंग शैली के कारण अकादमी के निदेशक और एक पेंटिंग कक्षा के शिक्षक, चार्ल्स वर्लाट के साथ तुरंत परेशानी में पड़ गए.

बाद में, वह दो अन्य प्रशिक्षकों के साथ भी परेशानी में पड़ गए, उनमें से एक यूजीन साइबर्ड, एक दिवंगत-रोमांटिक चित्रकार और अकादमिक थे, जो अपने ओरिएंटलिस्ट चित्रों, इतिहास चित्रों और चित्रों के लिए जाने जाते थे.

साइबर्ड्ट चाहते थे कि उनके छात्रों के चित्र रूपरेखा को व्यक्त करें और रेखा पर ध्यान केंद्रित करें, जिस पर वान गाग ने ध्यान नहीं दिया, जिससे दोनों के बीच टकराव हुआ.

साइबर्ड्ट के साथ संघर्ष के बाद, वान गाग ने अकादमी छोड़ दी और पेरिस चले गए.

पेरिस में जीवन

विंसेंट वान गॉग मार्च 1886 में पेरिस पहुंचे और थियो के साथ मोंटमार्टे में चले गए.

पेरिस में, वान गाग ने मोंटमार्टे में कई स्थिर जीवन और दृश्यों और जीवन को चित्रित किया. उन्होंने अस्मिएरेस-सुर-सीन की पेंटिंग और दोस्तों और परिचितों के कई चित्र बनाए.

थियो ने वान गाग को फ्रांसीसी चित्रकार फर्नांड कॉर्मन की निजी कार्यशाला के बारे में सूचित किया. वान गाग ने कार्यशाला में बार-बार जाना शुरू कर दिया, अपना समय वहां काम करने और कला का अध्ययन करने में बिताया.

कार्यशाला में उनकी मुलाकात ऑस्ट्रेलियाई प्रभाववादी कलाकार जॉन पीटर रसेल से हुई, जिन्होंने 1866 में वान गाग का चित्र बनाया था.

वान गाग ने लुई एंक्वेटिन, एमिल बर्नार्ड और हेनरी डी टूलूज़-लॉट्रेक जैसे साथी छात्रों और कलाकारों से भी मुलाकात की और उनके साथ घुलमिल गए, जिन्होंने उनका एक चित्र भी चित्रित किया.

थियो के साथ कुछ संघर्ष के बाद, वान गाग असनीरेस चले गए, जहां उन्हें फ्रांसीसी नव-प्रभाववादी चित्रकार पॉल साइनैक से मिलने का मौका मिला, जिन्होंने जॉर्जेस सेरात के साथ मिलकर पॉइंटिलिस्ट शैली विकसित करने में मदद की.

वान गाग ने कला में नए विकास को पकड़ने में अपेक्षाकृत देर कर दी और पूरे यूरोप में चल रहे प्रभाववादी आंदोलन को तुरंत स्वीकार नहीं किया.

साइनैक से मिलने के बाद ही उन्होंने अपने काम में पॉइंटिलिज़्म के तत्वों को शामिल करना शुरू किया, जिससे उनकी पेंटिंग की शैली बदल गई.

वर्ष के अंत में, वान गाग ने बर्नार्ड, एंक्वेटिन और टूलूज़-लॉट्रेक के साथ मिलकर एक प्रदर्शनी का आयोजन किया, जहाँ उन्होंने पॉल गौगिन के साथ चित्रों का आदान-प्रदान किया.

1888 की शुरुआत में, वान गाग पेरिस के जीवन से तंग आ चुके थे. पेरिस में अपने 2 साल के प्रवास के दौरान उन्होंने 150 से अधिक पेंटिंग बनाईं.

वान गाग ने अब दक्षिणी फ्रांस में रोन नदी पर एक शहर आर्ल्स के लिए अपना रास्ता बनाया.

आर्ल्स में जीवन

आर्ल्स जाने पर, विंसेंट वान गॉग ने डेनिश कलाकार क्रिश्चियन मौरियर-पीटरसन से मित्रता की और वे कुछ महीनों के लिए करीबी साथी बन गए.

वान गाग को आर्ल्स के ग्रामीण इलाकों और रोशनी से प्यार हो गया. उसे यह स्थान परदेश और उसके निवासी दूसरी दुनिया के प्राणी प्रतीत होते थे.

आर्ल्स के शहर और लोगों ने वान गाग को पहले से कहीं अधिक चित्र बनाने और पेंटिंग करने के लिए प्रेरित किया, जिससे उनका वहां रहना उनके सबसे शानदार समय में से एक बन गया.

इस अवधि के वान गाग के चित्र मौवे, पीले और अल्ट्रामरीन से समृद्ध हैं. उन्होंने 200 से अधिक पेंटिंग और 100 से अधिक चित्र और जल रंग बनाए. इनमें से अधिकांश कार्यों का विषय आर्ल्स के दृश्य और जीवन, क्षेत्र के स्थानीय स्थल, गेहूं के खेत और फसल के दृश्य थे.

वान गाग अपने काम को प्रदर्शित करने के लिए एक गैलरी चाहते थे और उन्होंने चित्रों की एक श्रृंखला शुरू की जिसमें बेडरूम इन आर्ल्स (1888), कैफे टेरेस एट नाइट (1888), स्टारी नाइट ओवर द रोन (1888), वान गॉग्स चेयर (1888), और द शामिल थे। नाइट कैफे (1888). उनका इरादा इन कार्यों को येलो हाउस में प्रदर्शित करने का था (जिसमें से उन्होंने एक तेल चित्रकला बनाई थी).

इस अवधि के दौरान, उनके तीन कार्यों को सोसाइटी ऑफ इंडिपेंडेंट आर्टिस्ट्स की वार्षिक प्रदर्शनी में भी दिखाया गया था.

टूटना

विंसेंट वान गॉग द्वारा अपना कान काटने की घटनाएँ अभी भी अनिश्चित हैं. आम तौर पर यह माना जाता है कि वान गाग का पॉल गाउगिन के साथ गंभीर विवाद हुआ था, जो आर्ल्स में काम करने और उसके साथ रहने के लिए आए थे.

उनकी बहस के बाद, वान गाग अपने कमरे में लौट आए और रेजर से अपना बायां कान काट लिया. उसने अपना कान पूरी तरह से काटा था या आंशिक रूप से, यह अभी भी ज्ञात नहीं है.

वान गाग को गंभीर रूप से रक्तस्राव होने लगा. उसने घाव पर पट्टी बाँधी, कान को एक कागज़ में लपेटा, और फिर उसे उस वेश्यालय में एक महिला को सौंप दिया जहाँ वह अक्सर जाता था. अगली सुबह, एक पुलिसकर्मी ने उसे बेहोश पाया और उसे अस्पताल ले गया.

वान गाग ने बाद में कहा कि उन्हें इस घटना की कोई याद नहीं है. उन्होंने यह भी सुझाव दिया कि वह संभवतः मानसिक रूप से टूटने से पीड़ित थे. अस्पताल ने इसे सामान्यीकृत प्रलाप के साथ तीव्र उन्माद के रूप में निदान किया.

वान गाग को थोड़े समय के लिए अस्पताल में देखभाल में रखा गया और फिर रिहा कर दिया गया. वह आर्ल्स में अपने घर लौट आया लेकिन जल्द ही विषाक्तता के भ्रम और मतिभ्रम से पीड़ित होने लगा.

मार्च 1889 में, तीस शहरवासियों द्वारा एक याचिका दायर किए जाने के बाद स्थानीय पुलिस ने उनके घर को सील कर दिया, जिन्होंने उन्हें ‘लाल सिर वाला पागल आदमी’ बताया.

दो महीने बाद, वान गाग ने आर्ल्स छोड़ दिया और अपनी मर्जी से सेंट-रेमी-डी-प्रोवेंस में एक शरण में प्रवेश किया.

द स्टाररी नाइट

विंसेंट वान गॉग ने 8 मई 1889 को सेंट-पॉल-डी समाधि शरण में प्रवेश किया.

उन्हें वर्जित खिड़कियों वाली दो कोठरियाँ दी गईं, जिनमें से एक को उन्होंने अपने स्टूडियो के रूप में इस्तेमाल किया. उन्होंने शरण में चित्र बनाना और पेंटिंग करना जारी रखा, उनका मुख्य विषय क्लिनिक और उसका बगीचा था.

यहीं शरण में वान गाग ने द स्टाररी नाइट चित्रित किया, जो उनकी उत्कृष्ट कृति थी जो पश्चिमी कला में सबसे प्रसिद्ध और मान्यता प्राप्त चित्रों में से एक बन गई.

पेंटिंग, भंवरों की विशेषता, वान गाग के शरण कक्ष की पूर्व-सामना वाली खिड़की से दृश्य को दर्शाती है, सूर्योदय से ठीक पहले, एक काल्पनिक गांव को देखती है.

यह पेंटिंग अब न्यूयॉर्क शहर के आधुनिक कला संग्रहालय में रखी हुई है और इसे आधुनिक कला के विकास में सबसे महत्वपूर्ण चित्रों में से एक माना जाता है. इस कार्य ने वान गाग को पश्चिमी कला के इतिहास में एक प्रतिष्ठित और लगभग पौराणिक व्यक्ति बना दिया.

अफसोस की बात है कि वह पेंटिंग की अंतिम सफलता को देखने और अनुभव करने के लिए पर्याप्त समय तक जीवित नहीं रहे.

शरण में रहने के दौरान वान गाग की कुछ अन्य प्रसिद्ध पेंटिंगों में आइरिस (1889), सोर्रोइंग ओल्ड मैन (1890), और प्रिज़नर्स’ राउंड (1890) शामिल हैं.

अंतिम वर्ष

अपने अंतिम वर्षों में, विंसेंट वान गॉग को उनके काम के लिए कुछ ध्यान और प्रशंसा मिलनी शुरू हुई.

हालाँकि उन्हें अभी तक किसी भी तरह से सफल या स्थापित नहीं माना जा सका है, गेब्रियल-अल्बर्ट ऑरियर जैसे कला समीक्षकों ने उनके काम की प्रशंसा की और उन्हें प्रतिभाशाली भी कहा.

फरवरी 1889 में, वैन गॉग को ब्रुसेल्स में अवंत-गार्डे चित्रकारों, मूर्तिकारों और डिजाइनरों के एक समूह लेस XX द्वारा अपनी वार्षिक प्रदर्शनी में भाग लेने के लिए आमंत्रित किया गया था.

मार्च से अप्रैल 1890 तक, वान गाग को चैंप्स-एलिसीज़ पर पैविलॉन डे ला विले डे पेरिस में सोसाइटी डेस आर्टिस्ट्स इंडिपेंडेंट्स की 6वीं प्रदर्शनी में अपना काम प्रदर्शित करने के लिए आमंत्रित किया गया था. उन्होंने वहां 10 पेंटिंग प्रदर्शित कीं.

कहा जाता है कि इंप्रेशनिस्ट पेंटिंग के संस्थापक क्लाउड मोनेट, जिन्होंने प्रदर्शनी का दौरा किया था, ने टिप्पणी की थी कि प्रदर्शनी में सभी कार्यों में, वान गाग का सबसे अच्छा था.

मौत

27 जुलाई 1890 को, 37 वर्ष के विंसेंट वान गॉग ने रिवॉल्वर से अपने सीने में गोली मार ली. कोई गवाह नहीं थे. यह अनुमान लगाया गया था कि गोलीबारी संभवतः गेहूं के खेत में हुई थी जिसमें वह पेंटिंग कर रहा था, या किसी स्थानीय खलिहान में.

वान गाग तुरंत नहीं मरे. वास्तव में, वह ऑबर्ज रावौक्स वापस जाने में सक्षम था, जहां वह उस समय रह रहा था. दो डॉक्टरों ने उनकी देखभाल की, लेकिन तब तक बहुत देर हो चुकी थी. खुद को गोली मारने के लगभग 30 घंटे बाद, घाव के कारण हुए संक्रमण के कारण उनकी मृत्यु हो गई.

30 जुलाई को, विंसेंट वान गॉग को औवर्स-सुर-ओइस के नगरपालिका कब्रिस्तान में दफनाया गया था.

विरासत

उनकी मृत्यु के बाद से, एक कलाकार के रूप में वान गाग की प्रतिष्ठा और कद बढ़ता रहा. उनके काम की कई स्मारक प्रदर्शनियाँ पेरिस, द हेग, ब्रुसेल्स और एंटवर्प में आयोजित की गईं.

उनके छह कार्यों को लेस XX प्रदर्शनी और कई अन्य हाई-प्रोफाइल प्रदर्शनियों में प्रदर्शित किया गया था.

१८९२ में, एमिल बर्नार्ड ने पेरिस में वान गाग के चित्रों का एक छोटा एकल शो आयोजित किया. जूलियन टैंगुय ने अपनी वान गाग पेंटिंग का भी प्रदर्शन किया.

१९०१ में, पेरिस में, बर्नहेम-ज्यून गैलरी में वान गाग के काम की एक बड़ी पूर्वव्यापी प्रदर्शनी आयोजित की गई थी. उनके काम की कई अन्य समूह प्रदर्शनियाँ कोलोन, बर्लिन और न्यूयॉर्क में आयोजित की गईं.

प्रथम विश्व युद्ध से पहले जर्मनी और ऑस्ट्रिया में वान गाग की प्रसिद्धि अपने चरम पर पहुंच गई जब १९१४ में उनके पत्र तीन खंडों में प्रकाशित हुए.

हालाँकि वान गाग की मृत्यु गरीब, उपेक्षित और अज्ञात रूप से हुई, लेकिन उनके काम ने हेनरी मैटिस, पाब्लो पिकासो, एमिल नोल्डे और फ्रांसिस बेकन जैसे बाद के कलाकारों की पीढ़ियों को प्रभावित किया है, जो उनके काम के लिए एक बड़ा ऋण स्वीकार करते हैं.

वान गाग के काम ने फाउविज्म के उद्भव में योगदान दिया और आधुनिक कला का एक महत्वपूर्ण अग्रदूत था.

विन्सेंट वान गाग के जीवन के बारे में इरविंग स्टोन का १९३४ का जीवनी उपन्यास जिसका शीर्षक लस्ट फॉर लाइफ (थियो को लिखे वान गाग के पत्रों पर आधारित) और उपन्यास पर आधारित १९५६ की फिल्म ने अमेरिका और बाकी दुनिया में वान गाग की प्रसिद्धि को और बढ़ाया.

1973 में एम्स्टर्डम में वान गाग संग्रहालय खोला गया.

भले ही वान गाग ने जीवित रहते हुए अपनी किसी भी पेंटिंग को बमुश्किल बेचा और उससे पैसा कमाया, लेकिन उनकी कृतियाँ इस समय दुनिया की सबसे महंगी पेंटिंग में से एक हैं.

वान गाग की विरासत जीवित है. यह आज भी कलाकारों को प्रेरित और प्रभावित कर रहा है, जिससे वह अब तक के सबसे महान और सबसे महत्वपूर्ण कलाकारों में से एक बन गए हैं.